Série de “Watchmen” adapta HQs de Alan Moore para estudar os EUA do século XXI

“Watchmen”é uma das mais premiadas e influentes revistas em quadrinhos já lançadas. Sua influência, visível em qualquer obra de heróis que adote uma narrativa mais adulta, complexa e distante do maniqueísmo de bem contra o mal, perdura até hoje em várias mídias – seja nos quadrinhos de Marvel e DC Comics ou até mesmo nas séries e filmes com os super-heróis dessas duas enormes marcas. Adaptar “Watchmen”, portanto, pode muitas vezes ser um mero caça-níquel, como os quadrinhos “Antes de Watchmen” que contavam a história dos diversos personagens antes dos eventos das clássicas histórias escritas por Alan Moore e ilustradas por Dave Gibbons.

Há dez anos, “Watchmen” foi ao cinema pela primeira vez pelo olhar de Zack Snyder, mas o longa também tinha seus problemas. A reconstrução estética que tratou da graphic novel como um verdadeiro storyboard se esforçava demais para criar um visual fidedigno, mas esquece-se de embutir na narrativa o mesmo aprofundamento intelectual que havia na obra escrita por Alan Moore. “Watchmen”, o filme de 2009, mais parecia uma versão cara, estéril e carente de qualquer ideia do que uma adaptação fidedigna daquilo que era proposta pela obra original.

Afinal, o que consagrou os quadrinhos não foi sua estética (apesar do trabalho de Gibbons ser de fato memorável), mas a busca por um território mais cinzento em um mundo alternativo no qual heróis de fato existem – mesmo que, com exceção do Dr Manhattan, nenhum tenha super-poderes – e sua contextualização política.

“Watchmen”, a série da HBO escrita por Damon Lindelof, faz um caminho praticamente oposto ao percorrido por Snyder. Como o piloto “It’s Summer and We’re Running Out of Ice” bem aponta, o programa acompanha uma história ambientada no mesmo mundo, mas algum tempo seguinte aos eventos do fim dos gibis. O roteiro, portanto, não reconstrói esteticamente os quadrinhos, mas busca adaptar sua ideia para fazer um estudo de problemas da sociedade atual, bem como Moore fez nos anos 80 com a Guerra Fria.

No caso específico da produção da HBO, sai a Guerra Fria para a entrada da tensão racial nos Estados Unidos de hoje. Em um período no qual renasce a Ku Klux Klan, o principal grupo supremacista branco dos Estados Unidos, “Watchmen” chega para estudar as raízes do problema e um iminente conflito gerado pela KKK, e para isso Lindelof faz questão de nos mostrar que o problema não é novo. Assim como “O Nascimento de Uma Nação” é historicamente um marco para o retorno do grupo no fim da década de 10, o diário de Rorscharch acaba sendo o mesmo gatilho para o nascimento de uma espécie de milícia muito semelhante na série. A obra, porém, inicia-se nos anos 20, durante a Rebelião Racial de Tulsa, quando a parte negra da cidade foi atacada por supremacistas brancos.

Ao iniciar seu piloto com essa cena, “Watchmen” deixa claro: o racismo e a ideologia supremacista racial não foram criados por Rorscharch. Assim como o filme de Griffith, o diário do vigilante mascarado são apenas estopins para que grupos nefastos voltem à tona. A ideia parece extremamente promissora e, por ora, nos resta apenas elogiar a iniciativa e torcer para que o restante da temporada trabalhe bem estes conceitos.

Assim como “O Nascimento de Uma Nação”, o diário de Rorscharch acaba servindo de gatilho para o nascimento da Sétima Kavalaria

Outro aspecto interessante apresentado no piloto é como a série busca reafirmar esse território cinzento onde habitam os “heróis”. O único herói de fato apresentado em “Watchmen” está justamente na primeira cena do filme, o xerife negro projetado na tela de cinema enquanto uma criança assiste o filme, momentos antes de fugir da rebelião que invadiria o local.

Apesar de ter seu grupo de vilões bem estabelecidos e nítidos, “Watchmen” tenta fugir do maniqueísmo típico de obras inspiradas em super-heróis. Quando um policial negro aborda um rapaz branco na estrada, por exemplo, imediatamente os estereótipos típicos dos casos violência policial sobre a comunidade negra são postos de lado pela série. “Watchmen” tenta, fugindo de alguns desses estereótipos, mostrar como o mundo de Alan Moore lidaria com a tensão racial de hoje, que gera tantos conflitos e protestos.

Apesar de ter um grupo de vilões estabelecidos e nítidos, “Watchmen” tenta fugir do maniqueísmo típico de obras inspiradas em super-heróis

O fato de o piloto se iniciar com o massacre de Tulsa desperta questionamentos interessantes. O crime foi por anos apagado historicamente: parece ter havido um esforço da mídia para minimizar o ocorrido. A capa de jornal que supostamente teria motivado os crimes, por exemplo, desapareceu dos registros do Tribune – a capa relatava um crime descrevendo-o como “negro ataca garota em elevador”. Aliando isso ao fato de toda a Sétima Kavalaria ser inspirada pelo diário de Rorscharch e pelo fato de Adrian Veidt dedicar-se à escrita, a sensação que fica é que “Watchmen” também terá a tradição da narração como um de seus temas a ser desenvolvido.

O ato de narrar e o narrador encaixariam perfeitamente, já que “Watchmen” visa retratar e dissecar tradições violentas que parecem resistir ao tempo e ao progressismo do mundo atual. Em seu episódio de estreia, “Watchmen” não reinventa a roda nem aprofunda muito nenhum de seus temas, mas merece elogios por conseguir criar um universo crível no qual as marcas da obra de Moore e Gibbons façam sentido e se conectem com problemas da sociedade ocidental de hoje. Um começo empolgante para o novo projeto da HBO, que pode ter após “Game of Thrones” a sua nova grande mina de ouro em outra adaptação.